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第463章 大师也有苦恼

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“您为我定义了什么是‘未来的声音’!而《烈火战车》的主题,用那样简洁、有力的旋律和节奏,构建出磅礴的史诗感和超越时空的荣耀感…这是任何古典乐都无法替代的震撼!”

林恩如今对这种公关话术越发得心应手,毕竟经验已经十分丰富了。

他提及了《银翼杀手》的配乐过程本身就是一个故事。

导演雷德利·斯科特最初找了好几位作曲家都不满意,最后几经波折才找到范吉利斯。

后者在极短时间内交出了影史留名的杰作,尽管因版权问题原声带专辑直到现在都未正式发行,乐迷只能通过盗版唱片聆听,使其成为“传说中的圣杯”。

林恩还提到自己刚从斯科特兄弟手中拿到唱片不久,表达了对这份珍贵作品的珍视。

Vangelis对宇宙、科学和未来有着深厚的痴迷,与雷德利·斯科特的探索精神不谋而合,两人私交非常好。

范吉利斯另一个广为人知的成就是:1976年,美国“维京1号”探测器成功登陆火星,Vangelis深受触动,在几乎没有任何火星照片资料的情况下,完全凭借想象创作了整张专辑《Albedo 0.39》。

专辑中的《pulstar》和《Alpha》等曲目成为了科幻音乐的里程碑。

而为他赢得奥斯卡最佳原创配乐奖的《烈火战车》(chariots of Fire)主题曲,其录制过程同样非常即兴和高效。

传说电影导演 hugh hudson只有很少的预算,只租用了伦敦的某个录音棚几个小时。

Vangelis在这极短的时间内,几乎是一气呵成地即兴创作并录完了这首后来风靡全球的经典旋律。

他后来回忆说,当时只是感觉来了,就自然而然地弹奏了出来。

虽然被誉为“电子乐宗师”,但Vangelis的音乐灵魂深处充满了古典和世界音乐的元素。

他极其擅长将电子音效与传统的管弦乐、人声、以及来自世界各地的民族乐器(如中国的笙、日本的尺八、非洲的鼓等)完美融合,创造出一种既未来又古老、既宏大又亲密的独特听感。

总而言之,Vangelis是一位真正的音乐“巫师”,他无视规则,用科技作为媒介,却表达着最人类、最情感化、最宏大的主题。

范吉利斯那双深邃的眼睛里闪过一丝惊讶。

他当然知道林恩是谁——时代熔炉演唱会的盛况,科威特灭火行动的热度,他在巴黎也有所耳闻。

但他没想到,这位年轻的美国流行巨星,对自己的作品竟如此熟悉,理解得如此深刻。

这让他对林恩的印象大为改观。

林恩敏锐地捕捉到了范吉利斯眼神的变化,立刻将话题从“聆听”转向“创作”,分享自己的创作实践如何受到大师的影响:

“您的音乐哲学,尤其是您用合成器不是模仿传统乐器,而是创造全新声景的理念,深深地影响了我。这直接体现在我的《thousand miles》的电音版本创作中。

我尝试用技术手段去模拟一种‘非人声’的情感表达,试图让声音本身成为一种叙事载体。虽然手法拙劣,但确实是在向您的理念致敬,探索声音的未知边界。”

这时,一直强忍着激动、站在林恩身后的布鲁诺·马泰利再也按捺不住了!

他向前一步,声音因为紧张和兴奋而有些发颤,但眼神却异常明亮:

“范吉利斯先生!我…我太激动了!您的音乐,尤其是您用合成器‘创造新声音’的理念,彻底改变了我对音乐的理解!

您证明了,‘一个人就是一支交响乐团’!根本不需要传统的弦乐组、管乐组,只需要一个键盘、一部合成器、还有…还有想象力!您让我明白,技术不是束缚,而是打开新世界大门的钥匙!我…我…”

布鲁诺激动得有些语无伦次,脸涨得通红。

范吉利斯看着眼前这个激动得语无伦次的年轻人,脸上露出了温和而理解的笑容。

他经历过太多粉丝的狂热,但眼前这个年轻人眼中闪烁的,不仅仅是崇拜,还有一种技术宅对理念共鸣的狂喜。

他点点头,声音温和:“谢谢你的欣赏。探索声音的可能性,永远是最迷人的旅程。”

布鲁诺的突然爆发,不仅没有破坏气氛,反而让现场的氛围更加真实和热烈。

他作为技术实践者的身份,以及对范吉利斯理念最直接的崇拜和践行,成为了林恩最好的补充。

有埃利斯教授的引荐,又借着雷德利·斯科特这位未在场共同好友的纽带,林恩、布鲁诺、范吉利斯和埃利斯教授四人很快离开了伯克利,来到波士顿一家格调高雅、氛围轻松的餐厅用餐小聚。

餐桌上,烛光摇曳,气氛融洽。几杯红酒下肚,范吉利斯的话匣子也打开了。

他聊起了自己的音乐生涯,语气中带着一丝不易察觉的感慨:

“成名之后,”范吉利斯晃动着酒杯,眼神有些迷离,“反而失去了很多创作自由。虽然我已经发布了数十张专辑,但再也不可能像年轻时那样,随心所欲地制作、发行自己真正想做的音乐了。”

他看向林恩,语气甚至有些羡慕:“我要是能和你一样拥有巨大的自主性就好了,可以随时在自由在各种音乐风格上转换。可惜,唱片公司投了钱,他们不会再让我制作新风格的音乐...”

林恩明白这是整个行业的弊病,不过自己也是通过努力争取才有了今天的独立性和自主性。

嘴上自然谦虚说:“范吉利斯先生,毕竟我还是个孩子,年轻人的兴趣总是会很快转移。华纳很理解这一点。”

布鲁诺则忍不住好奇地问:“范吉利斯先生,以您在行业内的地位,为什么还会被唱片公司掣肘呢?”

范吉利斯无奈地摇摇头,苦笑道:“我签的是‘独家唱片合约’。在合约期内,我所有的商业录音作品都必须通过那家唱片公司发行。

我不能随意找另一家公司发行新风格的作品,否则就是违约。即使合约到期,唱片公司也拥有我旧作母带的所有权或优先发行权。这就像...戴上了一副黄金手铐。”

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