诗词原作《盘账有怀》
营生不易利常空，
薄计深藏算未穷。
减薪犹可炊三白，
缩食仍期岁半丰。
市井艰难存古训，
江湖淡泊守家风。
春来莫笑囊羞涩，
数罢青蚨亦自雄。
赏析：于生计褶皱中见风骨
《盘账有怀》以“盘账”这一市井生活的寻常场景为核心，将普通人的生计困窘与精神坚守浓缩于二十八字间。全诗语言素朴如白话，却暗含千钧之力，既写尽柴米油盐的琐碎，又透出不向命运低头的骨气。这种“于困厄中见豁达”的精神，恰与唐诗的沉雄、宋词的通透一脉相承，在平凡叙事中照见中国文人千年未改的精神底色。
一、首联：“营生不易利常空，薄计深藏算未穷”——白描见真味，承杜甫“写实”之笔
首联以直白如话的语言开篇，“营生不易”四字道尽生计艰难，“利常空”则点出结果的无奈。“薄计深藏算未穷”更将市井小民的挣扎具象化：即便在细碎账目里反复盘算，也难改“利空”的结局。这种对生活本相的赤裸呈现，让人想起杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）的冷峻写实。
杜甫善以“细节考古”的笔法记录时代褶皱，如“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”（《茅屋为秋风所破歌》），用被子的破旧、孩子的睡姿，写尽困窘却不失温情。《盘账有怀》的“薄计深藏”亦如是：“薄计”非指账目简陋，而是暗含“利润微薄”与“用心极深”的双重意味——小民为生计精打细算的模样，恰如杜甫笔下“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩”（《江村》）的细节，于琐碎中见生活本真。
唐诗的“写实”从不止于记录，更在平实中藏悲悯。杜甫写“乱世”，《盘账有怀》写“常态”，前者见时代之痛，后者见日常之难，却同样以“不回避”的姿态，让读者在文字中触摸到生活的温度与重量。
二、颔联：“减薪犹可炊三白，缩食仍期岁半丰”——于困厄中寻生机，接乐天“苦中作乐”之趣
颔联笔锋一转，从“困窘”转向“坚守”。“三白”典出苏轼《与李公择书》：“夜饥甚，吴子野劝食白粥，云能推陈致新，利膈益胃。僧家五更食粥，良有以也。然粥罢，当读韦苏州诗，甚佳。”原指白盐、白姜、白粥的简单饮食，后泛指清苦生活。诗人写“减薪犹可炊三白”，并非歌颂贫困，而是展现面对困境的从容——即便物质匮乏，仍能在简单饮食中维持生活秩序。
这种“苦中作乐”的智慧，在白居易的诗中尤为常见。“眼前无长物，窗下有清风”（《消暑》），写居处简陋却得自然之趣；“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”（《问刘十九》），于寒冬浅酌中品出人间暖意。白居易善将困顿转化为诗意，如“囊空恐羞涩，留得一钱看”（《池上二绝》），与“炊三白”的从容异曲同工：前者以“留一钱”的幽默化解窘迫，后者以“犹可”的坦然接纳清贫，皆在“失”中见“得”，于“无”中寻“有”。
更动人的是“缩食仍期岁半丰”的“期”字。这份期盼无关宏大理想，只是对“岁半丰”的朴素向往，却透着生命力的坚韧。正如陆游“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”（《游山西村》），在绝境中仍信前路有光；亦如刘禹锡“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”（《酬乐天扬州初逢席上见赠》），于衰颓中见新生。诗人的“期”，是对生活最本真的信任，这种信任，让“缩食”的苦有了回甘。
三、颈联：“市井艰难存古训，江湖淡泊守家风”——于俗世中守本心，承陶潜“守拙”之境
颈联从具体生计转向精神坚守，将个人困境升华为处世哲学。“市井艰难存古训”，写在生存压力下对“古训”的坚守——这“古训”或许是“君子爱财，取之有道”的诚信，或许是“勤能补拙”的坚韧；“江湖淡泊守家风”则以“江湖”喻俗世，以“淡泊”明心志，即便身处喧嚣，仍守护家风中的质朴与纯粹。
这种“于俗世中守本心”的追求，与陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒·其五》）的“守拙”精神遥相呼应。陶渊明“不为五斗米折腰”，选择“带月荷锄归”的清贫生活，是对世俗价值观的反叛；《盘账有怀》的“守家风”则更显温和——它不否定生计的奔波，却在奔波中为精神留一方净土。正如王维“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落”（《辛夷坞》），于无人问津处自开自落，坚守生命本真。
宋词中，苏轼的“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”（《定风波》）亦有此境。苏轼一生宦海沉浮，却以“烟雨”喻人生风雨，以“任平生”显豁达。《盘账有怀》的“淡泊”虽无苏轼的豪迈，却多了几分市井气的实在：它不是归隐山林的超脱，而是在市井烟火中“大隐隐于市”的通透，恰如李清照“生当作人杰，死亦为鬼雄”（《夏日绝句》）的骨气，于平凡中见不凡。
四、尾联：“春来莫笑囊羞涩，数罢青蚨亦自雄”——于清贫中显豪气，接稼轩“豪情”之韵
尾联以“春来”为背景，为全诗注入昂扬之气。“囊羞涩”直言贫困，却以“莫笑”二字拒斥世俗偏见；“青蚨”代指铜钱，“数罢青蚨亦自雄”则将清点铜钱的动作写出了英雄气概——这“雄”不是财富堆积的傲慢，而是精神上的富足与自信。
这种“于清贫中见豪气”的笔法，让人想起辛弃疾“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）的壮志，虽境遇不同，却同有“英雄气”。辛弃疾的“雄”是金戈铁马的豪情，《盘账有怀》的“雄”是柴米油盐的傲骨；前者如烈酒，后者似清茶，却同样透着“贫贱不能移”的骨气。
更妙的是“春来”的意象选择。春天是万物复苏的季节，诗人以“春”为背景，暗喻“困境终会过去”的信念，与刘禹锡“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”（《酬乐天扬州初逢席上见赠》）的乐观一脉相承。而“数罢青蚨”的动作，又让人想起陆游“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”（《临安春雨初霁》）的闲适——在平凡小事中找到乐趣，正是中国文人对抗困境的智慧。
结语：平凡中的诗性，传统里的新生
《盘账有怀》看似写“盘账”，实则写“人生”。它没有唐诗的恢弘气象，却承继了杜甫的写实、白居易的乐天；没有宋词的婉转深情，却吸纳了苏轼的豁达、辛弃疾的骨气。在“利常空”的困窘中，诗人守住了“炊三白”的从容；在“囊羞涩”的清贫中，活出了“亦自雄”的豪迈。
这种精神，恰是中国文化最动人的底色：它不追求“穷则独善其身，达则兼济天下”的极致，却在“独善其身”中见出“兼济天下”的胸怀；它不回避柴米油盐的琐碎，却在琐碎中提炼出“一箪食一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐”的诗意。
当我们在诗中读到“数罢青蚨亦自雄”时，看到的不仅是一个市井小民的自信，更是一个民族在千百年困境中淬炼出的精神密码——那是于尘埃中开花的韧性，是于平凡中见伟大的通透，是唐诗宋词的精神火种在新时代的燎原。
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