“各位子民们好啊！今天咱们要聊的是金球奖；这个金球可不是c罗梅西抢得死去活来的金球，而是电视电影金球奖，江湖人称‘小奥斯卡’。
话说这如今的金球奖地位不低，但在的诞生之初啊，可充满着一股野鸡气息——那会儿还是二战硝烟弥漫的1943年，八个好莱坞外国记者协会的‘草原斥候’蹲在20世纪福克斯食堂搓麻将（划掉）开会，突然拍大腿：‘咱不能白吃福克斯的饭呐，要不给人家的电影《圣女之歌》发个奖咋样？’
于是，金球奖就这么诞生了。
之后，这帮‘外国记者’跟草原部落似的疯狂纳妾——1956年，他们把电视剧也划拉进来，颁奖礼直接变成‘那达慕大会’。最绝的是1968年，组委会把颁奖晚宴设在汽车影院，明星们端着牛排蹲车里看大屏幕，比蒙古包看露天电影还寒碜。
但不得不说，人这影响力也就是这么一步一步起来的……
最新消息，我们亲爱陈燔同志在2019年金球奖上的折戟沉沙——这位带着《寄生虫》冲击好莱坞的东方猛男，最终被墨西哥电影《罗马》一板砖干挺了。
从咱们的视角来说，就跟旅长看安南部队似的——新鲜是真新鲜，理解是真心不理解啊。
但其实这事儿啊，根本就不是电影艺术的问题，而是好莱坞评委们那点小心思在作祟。看看金球奖评委构成吧：93%是白人，平均年龄62岁，这帮老古董连筷子都用不利索，指望他们支持一个东方人，还不如指望可汗是真可汗呢！
所以这表面看是艺术性之争，实则是好莱坞的特色宽容——他们可以给墨西哥导演阿方索·卡隆颁奖（《罗马》），因为拉丁裔属于‘ZZZq保护物种’；但亚洲面孔？抱歉，您得再等三十年！
在他们眼里，拉美裔=安全牌，从《罗马》到《荒野猎人》，他们对中南美的认可本质是‘殖民者后裔的自我安慰’——既彰显多元，又不威胁地位。
您说黑叔叔？黑叔叔是他们的抗议专用通道，《为奴十二年》《月光男孩》的获奖，本质是平息非裔怒火运动的赎罪券。但您见过黑人导演拿最佳导演吗？没有！因为技术话语权必须留在自己手里。
所以同志们啊，陈燔这场败仗根本不是艺术较量，而是人种政治的精准体现。当71岁的白人评委喝着威士忌评审《寄生虫》时，他们眼里的东亚永远定格在《苏丝黄的世界》——而这就是好莱坞多元化的真相！
所以陈燔还想冲击下个月奥斯卡这事儿，不能说是痴心妄想吧，也能说是难如登天…… ”
pAd上传Up主的语调很欢快，但看得丫丫一脸犹豫。时间已经来到2019年，她正在去往《相遇》片场的路上。
是的，金球奖已经落下了尘埃。
如陈燔和两个老白男所料的那样，他这版本的《寄生虫》没能战胜《罗马》，后者成功拿下了最佳外语片。
于是作为名义上的出品方，华纳这边也按计划揭发了奈飞过于夸张的公关手段（天价晚宴、安排评委子弟进奈飞实习）。
好莱坞其他制片公司也纷纷响应，一时间传统大厂和流媒体的对立问题彻底被摆上了台面。
但有些出乎意料，从业外的反馈来看，似乎支持流媒体的呼声更高——人家奈飞便宜啊，而且不用出门消费，正符合现代年轻人的需求。华纳的操作甚至被指控解读为‘既得利益者反扑’。
于是，华纳选择继续来个狠的，提前引爆了金球评委的人种问题。
这步棋下对了，在ZZZq的今天，欧美的媒体顿时一片哗然。
至于在东大，本来金球的关注度有限，但架不住这是多年之后又有一个华人导演正在参与，于是热度也不低。
像刚才丫丫看的就是b站上某视频——原本人是打着科普金球奖的前世今生，没想到忽然就拐到《寄生虫》上头了。
这会儿人正在替老公担心，执行导演却跑到休息室敲门：“佟老师，该上场了！”
……
“还不用我上场露面？”
终于忙活完《我和我的祖国》里最后一个需要自己插手的单元的陈燔，正在和人通着越洋电话，刚才他刚刚刷到国内转发的金发老男人推特，就一句话“看，这些亚洲寄生虫在互相撕咬！”，然后就把电话拨到了大洋彼岸。
那边的洛伦佐似乎是已经躺下了，隔着电话都能透出一股疲惫感：“我的朋友，很理解您想来星光最耀眼之处的心情，但按我们的计划，只有在奥斯卡的颁奖晚宴上，您才能登场……”
“嗯嗯嗯，主要我这边行程也挺满的，需要提前安排.......而且您说，万一像孟女士......”陈燔毫无逼数的乱说话。不过自己这边也有个‘高规格’的试映要参加，如果曝光出去，倒是可以多出千分之三点一四被扣押的可能性。
“放心吧我的朋友，他肯定没看过你的电影。没错，我们这位新的统治者很重视东大，但从来没尝试真正去了解过……总之，你如果实在想早点来好莱坞，那最迟也要到提名者联合晚宴......现在舆论形势很混乱，作为旋涡中心的人，保持沉默才是最佳选择。”
确实挺乱的，按理说，传统媒体应该是hFpA（好莱坞外国记者协会，金球的主办方），但偏偏选择了联手围剿。
《好莱坞报道者》?：“陈燔将大苹果地标化作刑场，每一帧都在审判原罪。评委恐惧的是电影照出的自身倒影。”
《世界报》?（法国）：“当欧洲将金棕榈献给勇敢的解剖者，北美却用金球奖庇护《罗马》的高高在上滤镜——这是昂撒最后的自保。”
《朝日新闻》?（日本）：“非洲权杖、印第安油彩……来自异域符号成为刺穿美国神话的利刃。好莱坞的排斥恰证其恐惧。”
《印度时报》：“特色歧视，西方世界嘴上说着种族和解，但只会把目光放在非裔和拉美族裔上，而从来不愿意正视亚洲人！”
这一记记背刺让hFpA有些懵。就在他们还没回过神的时候，阿汤退回了奖杯，寡姐带着一众明星表态要抵制……
而奥斯卡学院深怕被波及，连续开大会，也在琢磨是否需要更多的‘少数裔’成员。说来也是因祸得福，前两年哈维事件被引爆后，他们这边已经增加了一大批的少数族裔和女性评审，目前收到的讨伐基本还是集中在公关费上。
陈燔心说搅吧，搅吧，你们就搅吧！我就等颁奖礼再去，这样可以安安稳稳在家过年。嘴上却‘遗憾’的回道：“那还是按着您的建议吧......”
“oK，您不妨提前构思下自己的获奖感言......大胆些自在些，就和你平时一样，让他们看看黄种人不是什么沉默寡言不善言辞的家伙。”
“了然！”这会儿幼儿园的放学铃声响起，于是这货又补充一句‘晚安’，然后就站到门口，开始等着两个小家伙的出现。
小番外：《陈燔〈寄生虫〉以金棕榈之名肢解美国梦》——?《卫报》
“当阿方索·卡隆的《罗马》在金球奖最佳外语片的角逐中击败陈燔的《寄生虫》，北美媒体曾欢呼‘流媒体战胜传统美学’。
然而随着金球奖评委种族丑闻的被引爆，一场更深刻的反思正在席卷好莱坞：为何一部在戛纳斩获?史无前例最佳影片+最佳男主双奖的电影，在北美却被视为‘外来者的呓语’？陈燔用他手术刀般的镜头告诉我们——不是电影不懂美利坚，而是美利坚从未看懂自己。
让我们看看这个电影都说了什么吧，
主角一家的困顿是基于theranos血案，这是硅谷神话的崩塌；?
黄皮肤举办印第安派对，荒诞且讽刺，堪称绝妙。
而在派对上，持刀屠戮的凶手，脸上有两道交叉伤疤构，那是一个汉字，代表“人”的意思——既指代‘非人化’压迫下的反抗，亦暗讽‘人人生而平等’的虚伪。
结尾，则是美国梦的永恒循环?，以三重幻灭收束：
年轻的儿子西装革履买下凶宅，却在推门入地下室时闪回破败半地下室的寒冬——暗示移民阶层上升通道的闭合；
新主人‘多元伪善’?：白人夫妻领养黄、白、黑三色皮肤孩子嬉闹，复刻前任主人的表演性宽容（该死，我总觉得那对夫妻长得像安吉丽娜朱莉和布拉德皮特）。
主角最后化作地下室幽灵?：黑暗中浮现的麻木面孔，宣告底层如蟑螂般永生囚禁于美国光鲜地壳之下。
结语?：暴雨淹没了半地下室，也冲刷出纽约的真相——自由女神像脚下，蟑螂与寄生虫才是这座城市不朽的主人。当梁佳辉在地下室抬起麻木的脸，北美依旧看不见自己拒绝承认的倒影。陈燔的嘲讽如剧中的台词所言：‘查尔斯河畔没有新浪潮，只有被资本冲上岸的寄生虫残骸。’”
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