专题页面上有提名名单、历届回顾、奥斯卡介绍、国内各大媒体的报道。
还有一个专栏是网友及各路人士的评价，内容还是滚动的。
除了杨灵越瞧见了不少熟人，便点了进去。
没意外，绝大多数都是讨论他或者《少年pI》的。
谢小金：《少年pI》不是杨灵越的典型作品，希望他得知坦然失之淡然。
老谋子：我个人觉得杨导能得什么奖都不意外，杨导也向来不太在乎这些。以《少年pI》之于奥斯卡，最佳剪辑和最佳后期是提前锁定的，这片子后期的时候我去过，我知道。
冯晓刚：只希望美国人不搞论资排辈那一套。
于东：很激动，特别希望杨导拿奖！
宁昊：我老板忌讳半场开香槟，别问了！不过他最想的应该是让中国有个影响力堪比奥斯卡的奖，而不是他得奖。
秦海路：作品不好评价。和杨导合作过的人都有一个共识，他的效率奇高，所以给演员的发挥空间不大，因为绝大多数的时候他的要求很清晰，不单单是对演员，对幕后也是如此。
姜闻：只要杨灵越想就没啥问题，他总是能做成他想做的事。
刘一菲：我哪里知道他有没有把握，他比我还要忙，也没听他说过，真的呀。
樊兵兵：《少年pI》特别好。我是知道奥斯卡的评委吵的挺厉害的，不过他最在乎观众评价。
王子昭：以今年奥斯卡的提名名单来说，《少年pI》优势很大；以奥斯卡的尿性来说，杨灵越优势几乎没有，因为他是中国人。
陈长文：杨灵越，你可能要失望了！
杨灵越看到这一条的时候，心中失笑，这陈长文都开始“标题党”了，便点了展开。
嚯，写了很多。
“奥斯卡评委的平均年龄高达62岁，而且，40岁以下的评委不到2%，60岁以上的评委就占到了54%。
说这个数据的目的是想说，《艺术家》就是法国人为这些老白男定制的电影，它在很多方面迎合了老男人的心理。
《艺术家》是默片，这对老白男来说，默片时代距离他们并不遥远，很容易在心理上有亲近感。这些老白男的心里话就是：“我和太爷打江山的时候，你们还不知道在哪里呢”。
而电影中那种“一个男人突然间就不适应这个时代”的状况特别能打动老男人的心。
还有就是美国的老白男骨子里对巴黎是有种变态的崇拜的。
所以杨灵越可能要失望了。
错不在你，而在于法国人的投机，还有美国老白男的癖好。
《少年pI》极好，尤其故事、画面、配音、配乐之间的平衡掌控，可以说当代无敌，可以说你就是奔着奥斯卡去的。
但这真不是你杨灵越该拍的，因为你会失望！我理解你的难处，你又不会拍刻意迎合的作品，这已经是最好的选择了。
我不想你获得奥斯卡大奖，因为我怕你会真的去做什么“世界主义”导演，因为你不缺钱，不缺名，不缺口碑，唯独缺认可。
你捧出了影后、影帝、最佳摄影、最佳剪辑、最佳配乐，却没拿到一个最佳影片或者最佳导演。
《最后一次赛跑》、《一念无明》在当年就该横扫国内一切奖项了，只是他们不给你，认为你还年轻，还需要磨练。
我又想你获得奥斯卡大奖，我怕你的呕心沥血之作无主流奖项认可，你在失望之下不再执导。
最后，无论如何，杨灵越导演，你都是我心中中国最好的导演，希望你能一直带来新东西。”
杨灵越看完陈长文的评论，第一反应是，韩毅给这个中年文青钱了。
旋即就笑了起来。
陈长文确实是有水平的，毕竟原来2012年的奥斯卡可是被形容为“一个上了年纪的男人”，因为每几分钟就要上趟厕所，滴滴答答的还流不干净，这真让人难以忍受，这位爷的尿点实在太多了。
只是什么就变态的崇拜了，崇拜不假，可在钱面前，那是个什么东西。
就以美国之于欧洲诸国而言，法国可是被抢订单最多的国家，高卢鸡很惨的。
而陈长文的所谓“理解不被认可”，在杨灵越看来就是“挑拨”。
因为他知道自己怎么回事儿，所以不在乎是真的不在乎。
杨灵越没有那种荣誉感，只有基于现实利益的诉求，即话语权。
在国内的影视圈里，他之所以有那般权势，是靠票房吗？是靠作品吗？
屁，是钱！是投资专业！是尊重创作人得来的口碑！
随后杨灵越又大概看了看，不少圈内人都接到了新浪方面的采访，还有一些网友们的评价。
绝大多数都是“祝贺”、“预祝”之类的。偶有不和谐的，也是“讨好西方”这些滥调陈词。
也就没兴趣看了。
正想叉掉网页，电话响起，是韩毅。
“老板，陈长文那条评论要不要翻译成英文在美国社交论坛上散播一下。”
这时，小丽换了身紫色的居家睡裙推门而入，就显得特别白。
杨灵越一边招手一边说：“我还想问你呢，给钱了？”
“没有，没必要。”
“也是，嗯...你看着弄吧，大体就往这个方向去吵。”
“明白，同情心嘛。”
“嘶...”
“老板？”
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