浏阳菊花石的发现，已有260多年历史。
据《浏阳县志》记载，清乾隆五年（1740），浏阳永和镇秀才欧阳锡藩，在砌芙蓉河堤时，发现了异常。
他在河底采石，偶然发现石头中有晶莹洁白的花纹。
这种花纹形如菊花，大小不一，姿态万千，无比美丽。
他如获至宝，拿回家中，细细琢磨。
最后依照花形，精雕细琢成一方菊花石砚台。
这件砚台看着高雅别致，俊俏可爱，一时传为奇物，被选为皇家贡品。
于是，菊花石艺术品便与浏阳结下了千丝万缕的不解之缘。
清光绪年间，菊花石雕广受欢迎，品种花样百出。
做成花卉盆景惟妙惟肖，壶觞文玩精巧雅致，是当时人们应酬馈赠的独一无二的特产佳品。
浏阳人阳长厚抓住商机，开设了第一家菊花石雕作坊。
当时的石雕艺人有黄家权等20余人，主要作品有砚台、水池、笔架、笔筒、镜屏等。
这一时期工艺菊花石雕艺为线刻、平面雕，以实用型文房用品类为主要产品。
值得一提的是，后来发现的彩色菊花石矿，是上世纪末发现的世界唯一彩色菊花石矿。
所以被称之为人间奇葩，巧夺天工！
菊花石雕特殊之处，在于先要找出“花”的所在，再依据“花”的结构设计造型。
与石头打了一辈子交道的老艺人，可以依据筋道、纹路、硬度判断“花”的位置。
对他们来说，寻“花”是一场刺激的寻宝过程。
谁也不知道，“花”会以何种姿态藏在石头中，等待着人们去发现、去雕琢。
“花”也是有聚有散，聚时距离寸许，散则相距盈尺。
运气好的话，遇到“花”数朵重叠，层次错落，张力自然。
一块好的料，在一尺见方之内能有花10朵以上。
这就是鬼斧神工，根本不需要雕刻。
但更多时候，工匠需要在“花”找出来后，根据“花”的位置、层次进行构思和设计。
石块边角露小朵花，则适宜做砚池；
石块平面其花，分布均匀可作座屏；
小块石料，有小朵活泼花纹，则更适于做印章等小件作品……
构思完成后，用毛笔墨线直接在石料上勾绘草图，何处需虚，何处需实。
一一标明之后，形成设计初胚，然后据此雕刻出整体轮廓，进行打磨调整。
菊花石雕的工艺看似简单，其实很繁杂。
经过采料、选料、开花、粗磨、造型设计、雕刻、上漆、制作底座等多道工序，方能雕刻出一座精美的作品。
在这些工序中，光雕刻部分就涉及到平雕、浮雕、圆雕、透雕、线刻、镂空刻、立体刻、综合刻等雕刻技法。
雕琢的过程中，处处彰显着雕刻工艺的精妙与严谨。
下刀需环环相扣，逐层深入，谨慎小心，稍微偏差几毫米就会破坏作品的完整性。
经过工匠精心雕琢后，石雕被配上实木底座，成为一件光彩夺目的艺术品，以新的面貌被人观赏、解读、收藏。
这样的宝贵财富，自然需要好好保护，要不然资源枯竭之时，就会后悔莫及。
从上个世纪90年代初，人们看到秀美的菊花石能带来可观收入，一时间菊花石原产地涌入大量采石人。
无序开采导致造假、浪费等行业乱象，败坏菊花石美誉的同时还损害整个行业。
一方面垄断菊花石原材料矿的老板，无节制开采，并进行大批量、工艺水平低下的生产；
另一方面是大多数菊花石作坊原材料奇缺，很多艺人改行，传承数百年的工艺后继无人。
国家级传承人到现在还有，他们跟菊花石打了一辈子交道。
而对于他们来说，自认为最得意的一件作品，就是带出了的徒弟。
可是这些传承人最年轻的徒弟，也是四十开外的人了。
没想到，陈文哲在这里意外看到了这种特殊的奇石手艺，可以说是一次意外收获。
此时他才真正意识到，石雕可不是他原来想象的，就是用花岗岩、汉白玉等雕刻各种作品。
石材当中，还真有一些其他的宝贝。
除了菊花石，还有不少地方有着珍贵的石材。
当然，像是菊花石这种特殊的石材，还是少数，而更多的还是花岗岩，比如胡建惠安。
惠安雕艺源远流长，历史悠久，技艺巧夺天工，久负盛名，是中华民族优秀传统文化的一朵奇葩，素有“中华一绝”之美称。
早在1600多年前的晋朝，惠安石雕作为永久性的艺术已被应用。
建国后，惠安石雕工艺精益求精、日臻完善。
建国初期神都十大建筑物、着名侨领的集美鳌园等，都闪烁着惠安石雕的艺术光辉。
惠安石雕源于黄河流域的雕刻艺术融中原文化、闽越文化、海洋文化于一体。
这种技艺汲晋唐遗风、宋元神韵、明清风范之精华。
形成精雕细刻、纤巧灵动的南派艺术风格。
与建筑艺术交相辉映，成为中华优秀传统文化的一朵奇葩。
惠安石雕分为圆雕、浮雕、沉雕、影雕等几大类。
沉雕主要用于建筑墙面的装饰及碑塔、牌坊、摩崖石刻、匾额、宅居楹联等。
以线的造型为主要特色，要求线条劲挺有力，柔顺畅达。
代表作有，金陵雨花台纪念馆《日月同辉》的大型石雕。
浮雕指图像浮突于石料表面，用于大型纪念性建筑物、高档府第、民宅的石质装饰。
代表作有民国初年，金陵中山陵的华表、光华亭的金鱼池等。
惠安石雕的技艺，一传入就有相当高的水平。
现存惠安境内最早的石雕作品，是唐末威武节度使王潮墓的石雕。
这些石雕有文官、武士、虎、马、羊等园雕和莲花浮雕。
宋代雕就，距今已有1100多年，其工艺已达到相当高的水平。
宋代的阳洛桥遗存的石将军、桥墩石塔的佛像雕刻、中亭的题词沉雕，无论采石、石雕都说明其时的技术水平很高。
而阳洛桥修建的领导者蔡襄，其母亲为惠安人卢氏。
阳洛桥则是距青山十五华里的一座，由石条叠成桥墩用海砺作固定物，长达3华里的跨海大桥。
(本章完)
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