极光之意

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第五十七章 初次错过

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梦心之坐在宗极的肩膀上,看着《蒙娜丽莎》发呆。

她有些无法相信,丽莎夫人竟然是被框在那么小的一幅画里面的。

这幅画,看起来最多也就她平时用来画画的纸三张加起来那么大。

和梦境里的大场面,简直毫无关联。

梦心之准备把随身携带的【极光之源】拿出来,好好对比一番,是不是真的不比她的“作品”大多少。

可惜,这个想法还没来得及付诸实践,宗极就被催着不要在《蒙娜丽莎》前面停留太久。

梦心之个子小,只能坐在爸爸的肩膀上才能看到。

但这样也阻挡了其他人的观看视线。

当然比【观看视线】更加重要的,是【拍照路径】。

毕竟,那是个自拍杆还没有开始流行的年代。

谁不想亲手拍一张【到此一游】的照片?

身高不够又没有抢到前排的,只能远远地举着手机拍一张。

在门口听爸爸说,卢浮宫住过五十多位国王和王后,梦心之觉得这个才是对的。

丽莎夫人应该生活在宫殿一样的地方。

唱着婉转动听的歌。

歌声嘹亮,响彻四方。

还有达·芬奇的天籁和音。

两相烘托,自带音乐厅的效果。

坦白说,梦心之对真实的《蒙娜丽莎》是有些失望的。

宫殿确实是宫殿。

丽莎夫人的“生活空间”也实在是太狭小了一点吧?

梦心之从宗极的肩膀上下来。

低着头,如霜打了的茄子一般,整个人蔫蔫的,对什么都提不起兴趣,只想赶紧离开。

……

十八岁的聂广义,站在《迦拿的婚礼》前面。

他的身边,偶尔也会有人驻足想要和这幅画合影。

这样的人很少。

因为大部分来卢浮宫的人,都只想远远地给蒙娜丽莎拍一张照。

每到这个时候,聂广义就会自动往后让一让,给要拍照的人,留出足够的空间。

小小的《蒙娜丽莎》和卢浮宫最大的油画《迦拿的婚礼》都在德农馆的蒙娜丽莎厅。

这在聂广义看来,其实是有些讽刺的。

《蒙娜丽莎》之所以能成为全球最着名的画,和这幅画在1911年被盗之后铺天盖地的新闻,是有着密不可分的关系的。

《蒙娜丽莎》从卢浮宫被偷走,直到两年之后才会找回。

偷这幅画的,是意大利人,给出的理由,是要把意大利的国宝带回意大利。

但这个理由,本身是站不住脚的。

卢浮宫馆藏四十万,有四分之三,都是掠夺所得。

偏偏《蒙娜丽莎》不是。

《蒙娜丽莎》和故宫馆藏的外国文物一样来历清楚。

是达·芬奇死后,当时的法国国王弗朗索瓦一世用了一万二千法国金币,从继承了达·芬奇画作的徒弟手里购买了放到自己的宫殿——卢浮宫里面的。

弗朗索瓦一世不是拿破仑,他没有干过掠夺意大利国宝的事情,他开明而又多情,一生都在庇护文艺……

真要把意大利国宝带回去,也应该带《迦拿的婚礼》,这个确实是拿破仑的锅。

从某种程度上来说欧洲的很多着名的博物馆,除了记录人类历史,还记录了人类掠夺史。

也就是说,并不是只有卢浮宫一家博物馆是这么起来的。

欧洲人对拿破仑的掠夺行径义愤填膺,是因为拿破仑几乎把欧洲其他国家都掠夺了一个遍,一直掠夺到埃及金字塔。

然而,拿破仑在欧洲人的掠夺史上,还远没有达到“登峰造极”的地步。

拿破仑死后39年,英法联军攻占京师,占据圆明园。

从圆明园掠夺走了超过150万件文物。

从先秦时期的青铜礼器,到历朝历代的书画作品,再到各种奇珍异宝。

能搬走的全搬走,包括至今还有很多没能回国的十二兽首。

搬不走的怎么办呢?

直接烧。

英法联军放火烧了三天三夜。

从1860年10月18日一直烧到1860年10月21日。

圆明园至此,就成了一片废墟。

聂广义在后退让出《迦拿的婚礼》给游客拍照的时候,刚好听到宗极和梦心之说【故宫里的每一件外国文物,都来历清楚。非掠夺、无偷盗。】

聂广义对说这句话的人有点好奇。

他转过身来开始寻找。

游客来到卢浮宫,多半都是带着“打卡任务”的。

以打卡【卢浮宫馆藏杰作】为目的的游客,最好是从陈列古埃及文物的叙利馆进去。

走到台阶前面,就能看到着名的古埃及斯芬克斯狮身人面像。

紧接着,再以最短路径,在叙利馆依次打卡《断臂维纳斯》雕像——《萨莫色雷斯的胜利女神》雕像——杰克·路易斯·达维特的《荷拉斯兄弟之誓》和《拿破仑一世与约瑟芬皇后加冕礼》——让·奥古斯特·多米尼克·安格尔《大宫女》。

叙利馆的打卡点,到这儿就结束了。

出了叙利馆就能来到下一个展厅德农馆。

德农馆是蒙娜丽莎厅的所在。

从叙利馆进入德农馆,就能跟着人流找到卢浮宫头号镇馆之宝《蒙娜丽莎》的打卡点。

如果是按照最经典的游客路线打卡,在镇馆之宝打卡结束之后,还有席里科的《梅杜萨之筏》和米开朗基罗的《被缚的奴隶》雕塑需要打卡。

这实际上,是一个非常紧凑的行程。

很多游客留给卢浮宫的时间都比较有限。

毕竟,十四年前去法国旅游,最流行的活动,多半不是流连博物馆,而是去买或者帮亲戚朋友们买驴牌。

聂广义已经在卢浮宫逛了好多天了,还是第一次遇到,这么认真探讨博物馆馆藏的普通话。

明明是离得很近的声音,并且小女孩的声音是从高处传过来的。

聂广义转头的时候,却没有看到有哪个小孩子,是坐在父亲的肩膀上的。

人没有找到,却看到了丢在地上的一张A4大小的纸。

聂广义把这张纸捡了起来。

如果这张画的水准很高,或者这个作品有落款,他还能用周围的人能听到的音量问一问。

可惜,他只捡到了一张鬼画符一样的废纸。

十八岁的聂广义,并不知道,根号除了开数字,还能拿来开心。

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